传统书法的文化底蕴和氛围,对人的影响是不知不觉的，潜移默化的。但最重要的是个人的自觉。我五六岁的时候，开始练习书法。那时候我虽然什么都不懂，但我还是坚持去练习。感觉收获仍然很大。在学习的初期，当你不需要懂得什么时候，就不要过多了解那些方法技巧，这样才能扎扎实实的训练自己的基本功，这也是以后学习进步的基保证。
  
     很多的书法作品，一眼就能完全领悟；但有些作品，每一次的学习都会有收获它的内容极其丰富，它的涵是学习不尽的，而那些一眼就能看过的作品很多的只是形式上的张扬，能让人揣摩品味的不多。能让我流连忘返的作品，一是能从中感受到法度谨严，中规中矩；同时又能感到用笔细腻，变化自如，情感张合。而且能让人揣摩笔法的运行、筋骨、力道的变化所演变的思想，总给人一种去探索的魅力。书法创作最重要的根基就是扎根传统，没有传统的依托一切都是轻浮的，看似龙飞凤舞，实际上是没有内涵，一件好的书法作品能够把内涵诠释的淋漓尽致，能让人品味其中的魅力，这样才能体现出书者对传统书法理解和时代的融合，并能把自己喜怒哀乐融入其中，此贴与观者产生艺术的共鸣。

      我的第一本贴是欧阳询的《九成宫碑》，结体谨严，刚劲瘦硬，用笔尽棱尽角，造型中规中矩，笔力刚劲。实谓唐楷经典。几年的临习侵染，打下了坚实的基本功，对书法有了一定的了解后，又学习了王羲之的《乐毅论》、钟繇的《荐季直表》，以致后来为了把小楷的精髓搞清楚，几乎把南北朝的小楷都临了数遍，我才确定了我现在小楷的风格，池不辍。书法是中国传统文化的经典，书是书写、法是技法、用笔的技法无疑是书法技法的本真。我们在传统书法学习的过程中不但要技法的提升，还要提高修养，要使自己能与古人中揣摩古人，从书法当中传出怎样的信息，要逼近古人不能松懈，要了解一本帖、它的时代性、它承载着什么样的命运，这样我们才能明白传统文化的内涵所在。如果我们单纯的只注重书，而不注重法，那对古人是一种亵渎。每个人对传统的理解都不一样，都要去从临摹古代碑帖开始，起初为了临的像与不像而发愁，其实在我来看像与不像只是在各人心理不同而已，在我自己看来主动去观察一本帖，你要去观察它告诉你什么，等你发现了这个问题也都化解了一切，十余年的学习让我养成了注重用笔的细腻，细小的笔画转折都要写出你对经典的理解，在基本法度中求变化，对魏晋南北朝的碑理解往往都要建立在实践的积累才能奏效，着实不敢妄语。几年的临习让自己不得不思考！临古人倒是能接近古人，也能领悟古人所传达出来的信息，但问题是只能做到照猫画虎，求来求去只能到一个像而已，所以到最后只能是突破，不但笔中有法，还要心中有法，凭借自己有过几年的魏碑功底大胆破之，把魏碑的筋骨霸气提取出来和魏晋小楷的拙朴相结合，一弱一强，相得益彰，古人小楷以拙朴的面貌反应出了那个时代背景，而我们要善于学习将传统与自己的个性很好的结合起来，如果我们能做到心中有法，那才不枉费对传统艺术的致敬。人常说字如其人，这不是说字像他人的形体，而是像人的精神，人的文化韵味。对传统文化有怎样的理解就有什么样的书法。

      十几年学习，第一个感受就是要有一定的基本功，多听、多读、多感受，只求尽得其法，第二就是开拓自己的思维、形体变化是水到渠成的融入和对传统文化的感悟，第三就是自己的作品仍然有许多的不足，还需要不断的填充。书法最终的回归是文化，书法的文化是博大精深，不仅仅要研究字，还要研究法。现在的批评太多，踏实写字的还是太少。写字并不难，但是能从中用真诚的心感悟的人还是太少，我们要明白自己的得失，用真诚的心对待传统文化书法，这样它的前途才会更光明。
                                                                                                                          国浩

                                                                                          2014年12月1日晚