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山水的自觉与境遇选择——段新明山水画解读
作者:  来源:  【字号 】 发布时间:2012年7月31日
  中国画创作讲究体悟。体悟的基础是画家自我丰富,注重个性特征的人文感受,尤其是山水画。这种自然的原本属性注定这种体悟的本性是画家对自然、社会、人生的独特体验。体悟的极致是绘画中体现深刻的人文理性。表现在山水画中是对山水精神的深刻思考和理性认识。段新明早期的山水画,注重笔墨体现精神状态,但又能充分体现出画家的个性与气质。段新明的山水画大气磅礴,具有西部的雄强之美和阳刚之气。

  段新明山水的自觉,首先是笔墨的自觉。他在山水中的骨法用笔显示出良好的笔墨素质。通过自己对笔墨的理解积淀并形成了自己的山水画风格,那是一种对宇宙独特的艺术关照。山画的创作贵在于意境的营造,段新明先生的水画,追求“有我之境”向“无我之境”的转换。在境界的营造上,强调“我”在境界中的主体地位,将“自我”置身于山水实境之中,他对家园有一种深深的责任感和使命感,同时又沉于道释、放怀山野。因此创作出一批如《陇山秋高图》、《秋霜图》等一系列以陇上风情为素材,大气磅礴的山水作品,这种可栖可居的山水情境在段新明的创作中占有举足轻重的地位,他作品张力在于以绘画本身内在之美表现自然。

  他的画试图将亘古的笔墨结构带入现代人的话语情景之中,通过画面透露出一种冷逸幽寂之气和朴厚澄静的韵味。画中的形式往往服从于画家主观情感的需要,茂密的山林,古老的村舍,幽静冷寂的人文环境显得是和谐、自然。这种建构是画家内心的审美需求、审美理想与之相适应的笔墨语言、形式技巧诸因素的总体外化与转换。如近期作品《秋露凝辉图》、《清晖无尽图》等,大面积的墨色交用,造成画面墨气氤氲而又自然和谐。作品依物随形,绝少有刻意的痕迹,意象间气脉贯通,凝结着天地元气。段新明的山水画中具备的壮美让人从中体会到生命的颖悟,其中的意象充满了精、气、神,从艺术形象化走向审美意境,达到一种融会精神与自然的境界。


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