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李晓明的水墨花鸟画 |
李晓明的水墨花鸟画
贾德江
花鸟画中的水墨和小写技法都从元代开始流行,以明代早中期宫廷画家林良、吕纪和吴门画派沈周、文征明等人的不断发展,到明代中后期的陈淳、徐渭,终于完成了向水墨大写意的飞跃。
徐渭开写意花鸟画一代新风,是水墨大写意体派真正确立者,至今四百年间出现了三座艺术高峰:八大山人、吴昌硕、齐白石。创新应包括技法表现和题材意境这两个方面成功的拓展与升华,二者缺一不可。
以豪迈雄强、阳刚大象为特征的李晓明花鸟画艺术,正是在以上两方面显露出才情与智慧。从观念到体裁、到技法,他是在前辈大师的基础上迈出很大的一步,以大刀阔斧的笔墨气度,酣畅淋漓的文脉韵致,匠心独具的艺术构成,使其水墨写意花鸟画以一种高品位、大手笔的风貌,卓然独立于当今中国画坛。
李晓明的绘画语言,紧紧凝聚着“笔墨”这一抽象美的内容,水气氤氲,笔饱墨厚,遥接明代徐渭的风神,近承吴昌硕写意画的意绪,坚持直面自然的感悟,合理合法,友情有趣,大而不空,繁而不窒,大开大合,虚实相生,黑白掩映,动静生发,层次丰富,令人回味。
他的花鸟画呈现最大的特点是激情充沛,精神饱满,笔墨酣畅,元气淋漓,大笔挥洒,收敛自如,舍形悦影,传神达意,在似与不似之间达到有效平衡,特别值得推崇的是深的用水之奥妙,因而他的花鸟画水墨语言个性突出,独树一帜。
艺术说到底是一种生命状态的文化暗喻。李晓明以古人为师,以传统为法,以生活为营养,以修养为底蕴,体现出冷静的审美追寻与执著的生命意态。在这个艺术表现纷乱丰富的时代,这样的艺术实践是可取的。从某种意义上说,这样的精神寻找,才是我们民族文化艺术兴盛发达的希望。
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