禅心古韵（唯有绿荷红菡萏 卷舒开合任天真）

古代文人士大夫认为荷花是一种内涵蕴藉、寓意丰富植物。荷花枝叶挺拔，色彩明丽，清香宜人。具有高洁素雅之风韵，被中国古代文人称为花中君子。荷花通禅意，是一种神圣静洁象征。佛教语称其“莲而净，大而香”“香妙可坐”。因此西方三圣释迦穆尼、阿弥陀佛、观音菩萨等一般都坐在莲台上。敦煌壁画中的佛国极乐世界，就被描绘成一个佛光普照、莲花盛开、歌舞生平的盛大场景。总之不管是佛教天国还是人间凡尘，都把莲花作为吉祥之物，历代文人墨客留下不少吟咏赞美荷花的诗文。使这一普通的花卉赋予丰富的人文内涵。成为古往今来的丹青妙手反复描绘的题材。

唐宋时期荷花图，多为小品，一般画在绢本的团扇上。笔法工细写实，色彩艳丽。明清以来，水墨大写意荷花成为主流，常常以墨代色，写意不写形。代表画家有明代徐青藤、陈淳。清代八大山人、蒲华、任伯年、吴昌硕。近现代画家齐白石、潘天寿张大千均是大写意荷花的高手。

当前，国家提倡和谐社会，企业家希望和气生财，家庭祈求和合美满。画家笔下的荷花更赋予了时代的象征意义。由于荷花具有丰富的思想内涵，和摇曳多姿形态，备受画家喜爱。当代中国画坛，画荷者众多。出现了丰富多彩的荷系列图。

本书中的荷花为水墨大写意风格。笔法继承了八大、老缶、白石笔意，并融汇现代水墨写意观念，行笔恣意汪洋、气势贯通，逸笔草草、不求形似，具有酣畅淋漓的特殊效果，如元代文人画家倪高士所云：借画中笔墨，聊抒胸中之逸气。不拘泥于形象的真实刻画，充分发挥绘画主体的自由创造性精神。致力于画面意境、气象的营造。构图上注重二维空间、平面分割形式。运用黑白、虚实、疏密，行笔的刚柔、急速、墨色的浓淡等阴阳对比关系，组成一幅富有节奏感、韵律美的画面。这种现代平面构成形式，具有强烈的设计意识。

画幅形式多样，有横幅，立轴，长卷、扇面、四条屏、八条屏等。画法有泼墨、积墨、破墨等多种笔墨形式。既有传统的笔墨程式，亦有探索性的创新。是作者综合艺术修养的具体展现。