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文人画家的人文与品行 |
刘涛\文 文人画家的产生与当代社会、环境因素、哲学、美学有着密切联系,与画家自身的经历及生活状态也有一定关系。他们的个性或古朴拙雅、平淡天真,或孤傲清高、洁身自好,或沧桑豪放,或癫狂古怪,但他们都注重才情、人品与自我修养,寄情于画,以画自娱。(简称三品:人品、学品、画品) 文人画家精神品格的生成,是中国文人画在长期历史发展中形成演进的,它起源于中国传统哲学精神,植根于民族审美心理,又与封建社会这一特殊历史阶段之文人的生活方式、文化心理紧密相关。 文人画家以其所受教养,耻于与工匠为伍,不仅及画之所见,而且及画之所想、所感,表达画外之旨、言外之意,把画家的人品志趣、真情实感融于画中,创作出内心生活的生动写照。他们既强调自身的主体性又注重自身的文化与修养,中国文人画家自始至终崇尚王维“诗中有画、画中有诗”的思想,经苏轼再次强调成为文人画的传统信条,文人画家以诗论画的“天工与清新”既在个人风格中体现了时代风格,又可在尚无新风的条件下展现独具特色的个人面貌。 文人画家在大自然中彰显精神品格,在万物的陶冶中形成了自己的胸怀气度及品格取向,从而对生命意义重新发现思索,文人画是对自身价值的体现物。绘画创作成为了表达情怀的需要,精神升华的途径。(兴之所至、以画为寄),文人画把人与自然的主动关系作为绘画之道。文人画的创作成为创造内心自然的活动,需要胸怀与学养的汲取,对待自然的态度是超然物外,脱去尘浊的。 |