文/张增丽

一直以来就很喜欢以自然为题材作画，这里的自然题材，指的不是写实的日常风物景观，而是一种心灵深处的印象，是在对天地万物进行联想后，运用笔墨与色彩去理解和诠释的巨大与绝小，宏观与微观，这样的画面往往能让观者感觉到画面中的自然，虽不熟悉，但仿佛亘古有之。“天清地宁，万物化育”是我们东方圣人从遥远的时空里发出的合于自然的大善境界之祥音，“天人合一，道法自然”是先人对美好田园生活的梦想，深深的印证在我的记忆深处。

我出生在美丽的冰城哈尔滨，肥沃的黑土地和松花江水哺育了我。雪乡寒湖的一草一木、一花一叶、一鸟一禽都是我最熟悉的景象，曾几何时它们一直在我手中画笔的引导下走进我的画面，伴随着我走过春夏秋冬。在我很小的时候就有一个理想——长大以后成为一名画家，用手中的画笔写出我心中的梦境！如今我正在这条路上艰辛而又幸福的走着！为了追梦我于丙戌初春来京深造，在这里遇见了一些名家、大家，参观过不少精彩的展览，在其中也吸收了很多营养。

戊子深秋时节曾约三五知己赴江南游玩采风，当我们辗转来到千年古镇西塘时，我被那里的美景和古韵的气息所折服！弄堂里的古窗、石板路；烟雨廊棚下的栏杆、美人靠把我带进了小说中的千年往事…..突然，几只白鸭的嬉戏声把我从梦中惊醒！白鸭、绿水、青石、古窗、回廊……好美呀！“倒影入清澜” 的波光潋滟里我仿佛看到了“所谓伊人，在水一方。”我似乎又找到了新的创作源泉，有种想改变的冲动！

在我过去的画面里，鸭或单或双或群地栖息在苇蒲水草之间。自然的环境的抚育呈出鸭群的惬意和自由的天伦之乐，这是令人醉心的自然形态和对生态环境和谐的颂誉。构图上或取水之渚或裁草之甸，以简之线和繁之面互为疏密的对比，形成丰茂逸岩视觉得空灵淳厚之韵，蕴野逸的田园之趣。

如今江南之行使我迁移了鸭群的环境，让它们栖于园林亭池之间，在盈盈的碧水和秀石间留连徘徊。画面从自然形态的撷取转为人工环境的构造。帘牖中的一瞥里少不了廊柱和栏杆的直线和硬角的规划，使画面峻挺地分割成不同的方形空间；而雕饰成的窗格和垂簾又隔出不同层面虚实面积，在其中又以石破空，直去“分解矛盾”使之统一环境，衬托出慵懒的池鸭——一种精神剩余的消费。这是令人怅惘的空间！我想也是久居在楼群人海中人对自由的渴望吧！

当今画坛的画家们无不在苦苦的寻找着自己独特的个性、形式语言和时代性。经过几年的体验与探索，不断的在研习传统工笔画的基础上寻求着发展与突破。我在运用了“重复性”相似的造型通过版画式的叠展，芦花、古窗、湖石伸展成一种平面化的视觉形象，点缀一些形象也大致相似的池鸭，加以渗透光影而赋予生命的绿色，追求着一种视觉的冲击力。虽看似雷同但又有组合，没有单调的感觉。画面是繁密的，却显得单纯；是重复的，却并不机械。从而追求一种与他人截然不同的叙述方式。我想无论什么方式，只要源于生活和通过对自然的感悟所叙写内心深处真实感受的作品才能有生命力，也会走得更高、更远……

                                            庚寅初夏增丽于京东潮白河畔