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在冰雪世界里演绎水墨的精彩 |
在冰雪世界里演绎水墨的精彩
——谈石寒松先生的绘画艺术
文∕王进玉
对冰雪画的关注是从于志学先生的作品开始的,但对冰雪画产生浓厚兴趣是从石寒松先生的作品获得的。在此之前,只对传统的雪景绘画研究较多。其实,冰雪画与传统的雪景绘画并非毫无关联,相反,有着千丝万缕的联系。所以谈论冰雪画,一定不能绕开对传统的雪景绘画的发展历史,以及创作技法等的总结分析。我想只有这样才会更加透彻深刻地了解冰雪画,特别是了解石寒松先生的有关中原冰雪题材的冰雪画作品。
众所周知,在我国古代绘画中,以雪景为题材的绘画作品数量众多,涉及到山水、花鸟以及人物等各画科,是古代画家喜爱表现的一类画作。这类画作无论在绘画的技法上,还是在画面的表现风格上都有着属于自己的艺术魅力和文化内涵。据史料记载,东晋顾恺之是最早表现雪景绘画的画家。他曾画过一幅《雪霁望五老峰图》,这是中国传统绘画史上著录的第一幅表现雪景的绘画作品。而后又出现了南朝梁画家张僧繇的《雪山红树图》、唐代的《唐人画雪景》(佚名),以及王维的《雪溪图》、赵干的《江行初雪图》、王蒙的《岱宗密雪图》、范宽的《雪景寒林图》、黄公望的《九峰雪霁图》、吴伟的《灞桥风雪图》等等,他们的作品或注重写实,或偏好造境,或淡彩,或水墨,均给人以纯洁肃穆的视觉冲击,以及静谧冷逸的精神享受。
但我想说的是,如果纯粹从对雪景的表现手法上来讲,传统的雪景绘画作品的构图,以及技法技巧等的运用相对来讲还是较为简单,特别是在画雪的技法以及表现效果上,基本都是围绕着“敷粉”和“留白”这两方面做文章。可是,当于志学先生的冰雪山水画出现以后,其画种本身的风格风貌,包括笔墨语言的选择、绘画材质的改变等,在借鉴和吸收传统的基础上,呈现出了独特性与开创性的一面,这很难得。比如其开创的“泼白法”,用以表现浩瀚的雪海和莽莽的雪原;其开创的“雪皴法”,用以表现雪痕纹理与冰渣质感;其开创的“倒锋用笔”,用以表现松树挂雪后圆润、摇曳的状貌。另外,还有其将单纯以水为调剂改为矾水做调剂等等。
而石寒松先生,做为于志学先生的高足,不仅吸纳了于志学先生创作的冰雪画之精髓,还融合了传统雪景绘画,以及传统山水绘画的技法技巧,包括构图、敷色、造境、立意等,而且在题材的选择上也进行了大胆的探索和尝试,更将青绿和彩墨山水的若干要义巧妙地运用其中,“独创出具有装饰性与象征性的中原冰雪山水画的新型绘画样态”,从而丰富了冰雪山水画的地域表现形式,也极大增添了冰雪山水画的笔墨语言和笔墨情韵。
在石寒松先生的冰雪画作品里不难看到,其既有笔墨形式的概括性符号,但又时时把握着不同细节的不同处理,尤其是特殊细节的特殊处理;既讲究焦点透视,以及自然界对于物体的光色变化,但又不会拘泥其中。总之他会根据创作的需要不断地调换绘画的表达手法与表现思路。比如他不会在物体外表的肖似上多做强调,而是更注重抒发作者的主观情趣;比如他不会在细节上过分涂抹,而是更留意画面的整体性和宏观性;再比如他不会简单地再现物象本身的自然与纯净,而是试图通过对物象的描绘来营造一个平和、宁静、安详的世界,并以此来抒发人类对美好环境的无限憧憬,以及对人文精神家园的本真回归。
此外,在其作品中,我们往往能够看到冰雪或与山水、或与花鸟、或与人物的结合,甚至或将冰雪、山水、花鸟、人物等融于一幅,这在冰雪画题材的作品里是不太多见的。倘若没有对画种的宽泛涉猎,没有对笔墨的扎实把握,以及对构图能力超乎寻常的表现,是很难做到完美统一的。所以面对其作品,我们可以尽情地欣赏到皑皑的白雪、俊逸的山峰、融融的朝阳、挺拔的松柏、晶莹的冰挂、隐隐的房舍、安谧的小河、舞动的仙鹤......以及这一切景象所带来的那份浓浓的乡情与甜美的诗意。
说到乡情,不得不提到前段时间在汉中成功举办的“梦里家山唤子归——石寒松冰雪画回乡汇报展”。其在展览的开幕式上曾深切地讲下这么一段话:“我只身在外,无论走多远,无论走多久,无论在京城,还是在国外,我始终认为还是家乡好,我梦绕魂牵的还是生我养我的家乡,最最难忘的还是家乡的山山水水,还是家乡的故友亲朋。”很朴实的话语,却道出了一位天涯游子对乡土的眷恋之心、对乡情的赤诚之心、对乡韵的热爱之心。
而说到诗意,又不得不提到石寒松先生的作家身份。他写过很多散文、诗歌,特别是对汉语言文学,以及古体诗词等颇有研究。我们都知道,作家,抑或诗人,是最善于联想和表情达意的,最善于捕捉瞬间的灵感,以及即刻的思悟,同时也最善于通过对事物与事件的描写、升华来摒弃假恶丑、弘扬真善美,无疑石寒松先生也具备着这些能力和品质。因此,这便为其在绘画创作上提供了区别于他人的优势,以及方便了艺术门类之间的互通、互鉴与互补。
其实,无论是乡情还是诗意,表现在作品里都变作成了温暖人心的亲情,以及沁人心脾的快意,使创作者舒畅,让欣赏者欢悦。衷心祝愿石寒松先生的绘画艺术之路越走越远! |