石寒松官方网站
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个人简介

石寒松 ,号思雪斋主,1961年生于陕西汉中,汉语言文学本科学历.画家,作家,通音乐,2007年7月考入中国艺术研究院研究生院于志学冰雪画首届研究生班学习.期间,融合中国山水画传统,吸纳于志学先生创造的冰雪画之精髓,独创出具有装饰美和象征性的中原冰雪山水画的新型绘画样态,受到于志学导师及北大徐涵、岳石等教授的肯定与赞誉。同时也得到社会人士的充分认可与支持。2011年入清华大学美术学院全国美术理论研究与书画创作高研班青绿、彩墨山水画工作室学习.2012年任该班班主任。 现为中国画院签约画家,中华书画协会理事,中国孟子协会文化艺术委员会委员,中国六百高端书画院理事,天津翰墨缘书画院副院长,中国京海书画艺术研究院副院长,江苏吴韵汉风书画艺术研究院副院长。东方白马书画院一级画家,《世界文坛》《和平》杂志编委,《艺术公社》报执行主编,北京定军山画院院长。曾在《文学报》、《中外儿童故事选刊》《人民教育》、《龙门阵》、《美报》、《中国人口报》、《教师报》、《陕西日报》、《中国书画报》等国内外报章杂志发表小说、散文、童话、杂文、评论、等多篇。有散文,短篇小说在全国获奖。现居北京,专职画家. 2013年1月启动个人作品国内国际巡回展,至7月中旬已先后在香港、陕西汉中、江苏徐州、山东曲阜、北京中国书店画廊、艺术公社画廊展出,8月将赴内蒙、甘肃巡展。 此前已先后在北京、上海、河北、河南、甘肃、内蒙、湖北、加拿大、美国。韩国、俄罗斯等多处参与展览。 1991年油画<<白梦>>,<<晨曲>>入选陕西省第二届教师书画展并获二等奖. 2004年国画<<沐雪>>入选<<中国当代书画艺术家收藏大典>>. 2006年国画<<绝尘>>获"四方杯"国际艺术大奖赛金奖,被选为<<定军山>>杂志封面. 2007年国画<<浴雪图>>获"中国画画家乡"全国艺术大赛一等奖. 2008年国画《净山如古》、《山净云闲》参加全国第五届冰雪画派展,作品被收藏。 2009年9月国画《丁亥家山好大雪》入选“翰墨大地——庆祝建国60周年全国名家邀请展”,被评为“共和国艺术功勋奖”。 2009年9月国画《家山圣妆》入选全球华人祖国和平统一促进会展览,被授予“和平使者”。 2009年10月《静山》、《松谷浴雪图》入选“中华文化促进会庆祝建国60周年和谐盛世画中国书画大展”并奖。 2011年8月第二届乡土情国际华人书画精品展(文化部中国乡土艺术协会文化办公室)获第八届精品奖,被授予建党90年人民艺术家荣誉称号。 2011年9月27日赴韩国参加韩中国际美术交际展及金堤市第三届艺术节开幕式,作品《暖冰》,《君居此境》,《梦里家乡净无尘》等作品被第八届韩中国际美术交流展授予"最优秀奖",作品被收藏。 2003年至今有数百幅作品发表于《美术报》《人民教育》《美术大观><<教师报>>,<<华商>>、《翰墨缘》《中国信息报》、《西部开发报》、《商报》、《赤子》、《中国元素》《世界文坛》、《和平》等报刊。百余幅作品参加国家,省市画展,数百幅国画作品被收藏家或单位收藏。巨幅冰雪画作品《慢天皆白、雪里行军情更切》、《沁园春、雪》长期陈列在国防大学教育基地毛主席手书馆内。出版有《当代名人堂百名书画家·石寒松卷》,《当代实力派中国画名家丛书·石寒松书画作品集》,《石寒松作品精选》,《石寒松书画作品集》。 详细
作品
石寒松作品
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艺术家资讯
在冰雪世界里演绎水墨的精彩
在冰雪世界里演绎水墨的精彩
        ——谈石寒松先生的绘画艺术
 
文∕王进玉
 
对冰雪画的关注是从于志学先生的作品开始的,但对冰雪画产生浓厚兴趣是从石寒松先生的作品获得的。在此之前,只对传统的雪景绘画研究较多。其实,冰雪画与传统的雪景绘画并非毫无关联,相反,有着千丝万缕的联系。所以谈论冰雪画,一定不能绕开对传统的雪景绘画的发展历史,以及创作技法等的总结分析。我想只有这样才会更加透彻深刻地了解冰雪画,特别是了解石寒松先生的有关中原冰雪题材的冰雪画作品。
众所周知,在我国古代绘画中,以雪景为题材的绘画作品数量众多,涉及到山水、花鸟以及人物等各画科,是古代画家喜爱表现的一类画作。这类画作无论在绘画的技法上,还是在画面的表现风格上都有着属于自己的艺术魅力和文化内涵。据史料记载,东晋顾恺之是最早表现雪景绘画的画家。他曾画过一幅《雪霁望五老峰图》,这是中国传统绘画史上著录的第一幅表现雪景的绘画作品。而后又出现了南朝梁画家张僧繇的《雪山红树图》、唐代的《唐人画雪景》(佚名),以及王维的《雪溪图》、赵干的《江行初雪图》、王蒙的《岱宗密雪图》、范宽的《雪景寒林图》、黄公望的《九峰雪霁图》、吴伟的《灞桥风雪图》等等,他们的作品或注重写实,或偏好造境,或淡彩,或水墨,均给人以纯洁肃穆的视觉冲击,以及静谧冷逸的精神享受。
但我想说的是,如果纯粹从对雪景的表现手法上来讲,传统的雪景绘画作品的构图,以及技法技巧等的运用相对来讲还是较为简单,特别是在画雪的技法以及表现效果上,基本都是围绕着“敷粉”和“留白”这两方面做文章。可是,当于志学先生的冰雪山水画出现以后,其画种本身的风格风貌,包括笔墨语言的选择、绘画材质的改变等,在借鉴和吸收传统的基础上,呈现出了独特性与开创性的一面,这很难得。比如其开创的“泼白法”,用以表现浩瀚的雪海和莽莽的雪原;其开创的“雪皴法”,用以表现雪痕纹理与冰渣质感;其开创的“倒锋用笔”,用以表现松树挂雪后圆润、摇曳的状貌。另外,还有其将单纯以水为调剂改为矾水做调剂等等。
而石寒松先生,做为于志学先生的高足,不仅吸纳了于志学先生创作的冰雪画之精髓,还融合了传统雪景绘画,以及传统山水绘画的技法技巧,包括构图、敷色、造境、立意等,而且在题材的选择上也进行了大胆的探索和尝试,更将青绿和彩墨山水的若干要义巧妙地运用其中,“独创出具有装饰性与象征性的中原冰雪山水画的新型绘画样态”,从而丰富了冰雪山水画的地域表现形式,也极大增添了冰雪山水画的笔墨语言和笔墨情韵。
在石寒松先生的冰雪画作品里不难看到,其既有笔墨形式的概括性符号,但又时时把握着不同细节的不同处理,尤其是特殊细节的特殊处理;既讲究焦点透视,以及自然界对于物体的光色变化,但又不会拘泥其中。总之他会根据创作的需要不断地调换绘画的表达手法与表现思路。比如他不会在物体外表的肖似上多做强调,而是更注重抒发作者的主观情趣;比如他不会在细节上过分涂抹,而是更留意画面的整体性和宏观性;再比如他不会简单地再现物象本身的自然与纯净,而是试图通过对物象的描绘来营造一个平和、宁静、安详的世界,并以此来抒发人类对美好环境的无限憧憬,以及对人文精神家园的本真回归。
此外,在其作品中,我们往往能够看到冰雪或与山水、或与花鸟、或与人物的结合,甚至或将冰雪、山水、花鸟、人物等融于一幅,这在冰雪画题材的作品里是不太多见的。倘若没有对画种的宽泛涉猎,没有对笔墨的扎实把握,以及对构图能力超乎寻常的表现,是很难做到完美统一的。所以面对其作品,我们可以尽情地欣赏到皑皑的白雪、俊逸的山峰、融融的朝阳、挺拔的松柏、晶莹的冰挂、隐隐的房舍、安谧的小河、舞动的仙鹤......以及这一切景象所带来的那份浓浓的乡情与甜美的诗意。
说到乡情,不得不提到前段时间在汉中成功举办的“梦里家山唤子归——石寒松冰雪画回乡汇报展”。其在展览的开幕式上曾深切地讲下这么一段话:“我只身在外,无论走多远,无论走多久,无论在京城,还是在国外,我始终认为还是家乡好,我梦绕魂牵的还是生我养我的家乡,最最难忘的还是家乡的山山水水,还是家乡的故友亲朋。”很朴实的话语,却道出了一位天涯游子对乡土的眷恋之心、对乡情的赤诚之心、对乡韵的热爱之心。
而说到诗意,又不得不提到石寒松先生的作家身份。他写过很多散文、诗歌,特别是对汉语言文学,以及古体诗词等颇有研究。我们都知道,作家,抑或诗人,是最善于联想和表情达意的,最善于捕捉瞬间的灵感,以及即刻的思悟,同时也最善于通过对事物与事件的描写、升华来摒弃假恶丑、弘扬真善美,无疑石寒松先生也具备着这些能力和品质。因此,这便为其在绘画创作上提供了区别于他人的优势,以及方便了艺术门类之间的互通、互鉴与互补。
其实,无论是乡情还是诗意,表现在作品里都变作成了温暖人心的亲情,以及沁人心脾的快意,使创作者舒畅,让欣赏者欢悦。衷心祝愿石寒松先生的绘画艺术之路越走越远!
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