邢春来：字老君，号墨渊堂主人，1964年生，北京人。中国书画大学国画专业毕业，现为中国美术家协会会员，文化部艺术管理专业委员会副秘书长，国家一级美术师，塞北书画院名誉院长，内蒙古乌兰察布市书画院客座院士，泰山书画院高级画师，“新中国从这里走来”名家书画巡回展组委会艺术顾问、副秘书长，北京湖社画会前任副会长，中国国际文化传播中心签约画家。2010年2月6日在全国政协礼堂举办迎虎年个人画展，部分国家领导人及书画家参加并剪彩，1994年与韩美林先生合作《梦虎》。2010年2月23日在新加坡代表中国现场创作《呼啸生辉》，作品赠新加坡总统纳丹收藏。 邢春来先生于1985年在北京民族文化宫举办个人画展，1986年在日本福冈举办个人画展，1994年在山东烟台举办个人画展，1998年在韩国汉城举办个人画展，2000年在河北沧州举办个人画展。1992年全国政协主席李瑞环出访韩国期间其作品作为国礼赠送给韩国领导人，他的许多作品已被美国、日本、韩国、加拿大、新加坡等国家和我国香港、台湾等地区的博物馆、艺术中心及收藏家收藏。 邢春来先生传略及其作品已被编入《中国书画大辞典》等多部辞书。作品被《法制日报》、《人民日报》、香港：《紫荆杂志》；《大公报》；《文汇报》、《中国青年报》、《烟台日报》、《沧州日报》等多家报刊发表、介绍，同时，中央电视台、北京电视台、烟台电视台、香港凤凰卫视中文台、沧州电视台等电视媒体都对邢春来先生作过专题报道。 邢春来先生自幼酷爱绘画艺术，尤其擅长画虎，其作品不拘泥于前人，把近现代画虎诸家逐一研究、吸收，力求创新，其画法融入了古代文人画虎的空灵、飘逸，结合现代生活之感受，又把中国京剧脸谱艺术以及人类情感融入虎的笔墨中，使其写意虎具有了人格化特征。他笔下写意虎不单纯追求笔墨技巧，而是将深邃的思想融入其作品中，营造出空灵的意境和丰富的生活情趣。 详细
| 笔走山中虎 心系人间情 | ||||||||
邢春来及其作品已被收录《中国书画家大辞典》及多部辞书，《法制日报》、《中国青年报》、《中国书画报》、《烟台日报》、《沧州日报》等多家报纸、学刊发表、介绍过他的画作，中央电视台、烟台电视台、沧州电视台等电视媒体都对其作过专题报道。 “百兽之王”山中虎，历来就是令人瞩目的艺术创作题材。从殷商青铜器上的图饰，到战国虎符、汉代瓦当、唐朝壁画，抑或民间儿童的玩具、衣饰、鞋帽，无不显示出虎的形象对人们心灵的震撼力。然而，以擅长大写意画虎的青年画家邢春来，他那匠心独运，重在捕捉和表现威猛之虎那颇有人情韵味的老虎图，却给我们带来另一种美的享受和思考。 寻找邢春来的学画经历，可以让我们加更加深刻地感悟他的作品意蕴。 画虎少年 祖籍河北的邢春来从小就生活在北京，他的家就住在城西动物园附近。和许多小朋友一样，小时候邢春来经常去动物园玩，爱看老虎，但又怕老虎吃人。 有一次，他去看一个南方来的驯虎表演，发现老虎原来也很听人的话，有温存、乖巧的一面。此后，他喜欢上老虎，更注意观察老虎讨人喜欢的一面。如看笼子里的母虎护着虎仔，尽情地享受母子情；三两只老虎一超嬉耍游乐，同胞之情四处漾溢……自幼酷爱画画的邢春来，有时候会情不自禁地拿出纸和笔来描画。这些画面，后来成为他创作的《天伦之乐》、《虎犊情》、《母子情》等老虎图的重要情景。 随着年龄的增大，邢春来去动物园观虎要买门票了。那时的门票是五分钱一张，可以买一个冰棍。邢春来既爱看老虎，又爱吃冰棍，但鱼和熊掌不能同得，为了看老虎，他只好将买冰棍的钱买了门票。 高中毕业后，邢春来进入中国书画大学国画专业学习，开始接受系统的绘画学习。在三年的学习生涯中，他画过山水、花鸟、人物，但师生们夸得最多的是他画的老虎图。大学毕业后，他便把老虎作为他一生绘画的主攻方向。为了画好老虎，他四处拜师学艺。在大学刚毕业那几年，他干过裱画工，教过小孩学画，也给人画过瓷砖壁画，一有收入就跑去买笔墨资料，或上动物园狮虎山写生，或去哈尔滨虎园看虎，几乎都用在画老虎上。许多朋友不唤其名，干脆叫他“老虎”。 写意无限 在邢春来的绘画生涯里，著名画家李可染曾给他留下终生难忘的记忆。 那一年，邢春来28岁。有一次，他去中国美术馆参观朱屺瞻画展，巧遇也来观展的大画家李可染。邢春来借机向李可染求教。看了邢春来随身携带的画稿，李可染拍着邢春来的肩膀，意味深长地说：“你想成为大家吗？两个字——‘自我’，走自己的路。”“自我”两个字如醍醐灌顶，令邢春来茅塞顿开。虽然他过去也知道一个成功的艺术家必须有自己的个性，但从来没有这次亲耳聆听李可染讲的“自我”二字印象这么深刻，这么有启发性。是呀，齐白石的虾画得好，是齐白石的；徐悲鸿的马画得好，是徐悲鸿的；黄胄的驴画的好，是黄胄的；李可染的牛画得好，是李可染的。这一些，都不是其他人的，也不是你邢春来的，你邢春来要画好老虎，就必须画出你自己的。曾跟随很多名家学画的他，从此将画笔定格在自我个性的老虎身上。 历代画家画虎，都以写实为主，为了寻找自我，邢春来摸索着用大写意来画虎。他认为，写意是思想与情感的流露，是悟性、灵气与激情所至。意笔是以对象形态的准确生动为前提，来表现对象的神情意趣相吻合，达到一种似乎不见技法只见神韵的艺术境界。这是一个更高的境界，对作者造型能力的要求更高。古人云：笔才一二，象已应为。这不仅要求写意有特点，还要求写意画家能刻画出其中的神髓，要掌握这些技巧绝非易事。为达到这一境界，邢春来牺牲了大量的时间来钻研写意画法，渐渐掌握其中奥妙，能用简略而富有变化的用笔墨，直取物象的形态意趣，闯出一条写意画虎的新路。 在尝试写意笔法的同时，邢春来更注重局部细节的刻画。俗话说，人的七情六欲都可以写在脸上，那么，老虎的丰富情感能否也通过虎脸来表现呢？为了画好虎脸，他尝试着将中国京剧脸谱艺术融汇到自己的创作中去。他说，“虎是京剧中的大花脸，京剧的大花脸脸谱设计来自虎纹的启发，但现在的大花脸已经多姿多彩，我们在画虎脸时为什么不可以借鉴呢？把它画成‘青衣小生’、‘柔美小旦’呢？”邢春来认为，艺术家的心灵应是充满灵性的感情世界，这个世界的主人不光是人，还应有动物，包括一向被人认为是凶猛吃人的老虎。只有挖掘到老虎人性的一面，借虎抒情，唤起人们生活和情感的共鸣，对世界众生多些爱意，才会有永恒的艺术价值。 邢春来为画好老虎“消得人憔悴”。他学习前人但不拘泥前人，他师承名家但不落窠臼，他把历代画虎大家的风格都进行了研究，然后博采众长，加以创新，最后形成自己的风格，逐步走向成功的道路。 |
