个人简介
苑鸣鑫，女，中国美术家协会会员。2000年考入解放军艺术学院美术系国画专业。2004年7月获文学学士学位。2006年，考入首都师范大学美术学院现代水墨专业研究生，师从刘进安先生，2009年7月获硕士学位。 参 展 情 况 2004年《迷彩军营》参加《纪念蒋兆和诞辰诞辰一百周年暨——第二届人物画展》； 2005年《中年男子》参加《首届在京艺术院校写生作品展》 2006年《战友》参加《纪念第二炮兵组建四十周年美术作品展》 2007年《青春岁月》参加《第五届黎昌杯中国画展》获二等奖，作品被收藏 《青春》参加《纪念建军80周年美术作品展》 2008年《盛夏》参加《2008中国当代百人百幅作品邀请展》 《墨镜》参加《以心接物——在京艺术院校写生作品展》获优秀奖； 《夏天过去了》组画参加《走近经典——当代中国画名家精品展》作品被收藏 《青春》参加《纪念改革开放30周年解放军美术书法研究院首届院展》 2009年《战士的歌》入选《第十一届全国美展》 《韵》入选《第七届全国体育美展》 《无风的日子》参加《中国收藏界推荐的百杰中青年书画名家联展》 《准备》参加《庆祝新中国成立60周年解放军美术书法精品展赴港澳展》 《青春》参加《庆祝新中国成立60周年全军美术作品展》 《时光不再停留》参加《盛世丹青——百名画家学术提名展》 《无风的日子·之一》参加《2009北京798双年展特展》 《人物写生》等多幅作品参加《袁武工作室本科生研究生作展》 《陕北写生》系列参加《首师水墨——刘进安工作室作品展》 2010年《永远的纪念——抗日英雄赵一曼》参加《纪念抗日战争60周年暨第二炮兵美术书法作品展》 2011年《青春》参加《纪念第二炮兵组建四十五周年暨第二炮兵美 术书法作品展》 2012年《军营拍客》参加庆祝中国人民解放军建军85周年暨《第 12届全军美术作品展》获优秀奖 《军营拍客》被中国美协评为“五年来全国美展中国画优秀作品” 2014年《九月》参加《水——2014北京女美术家联谊会作品展》 《加注归来》入选《第十三届全军美术作品展》 个人展览 2013年《笔墨 心意——苑鸣鑫作品展》 山东青岛 崔子范美术馆 出 版 物 2013年 出版《苑鸣鑫个人作品集》 作品多次被收入《中国画年鉴》、《当代中青年实力派画家作品集》、《美术》《中国美术馆》、《艺术界》、《中国美术》等文献和刊物。 详细
作品
艺术家资讯
| 评论文章 |
答案在风中飘
张 涛
能画画终究是个幸福的事情。
能画水墨更是个养生的事情。
鸣鑫君二者兼得，伊人的福气，让人艳羡。
水墨本来就是个黑白小世界中把玩纸笔分寸感的小游戏，古今擅此道之国中高手，却未必作如是观。他们总要从小技中看到大道，从砚田二亩中看到天地玄黄。于是道法自然，于是尺笔苍生，于是丹青憎命达。后人附加了太多自己的寄托与期望在那薄薄一张宣纸之中，总想从小技小艺中寻觅到一些终极意义，画不累人人自累。
观鸣鑫的画，最大的触动，是轻松。轻松的笔触，轻松的物象，轻松的宣泄，看着不累。弱水三千，伊人是聪明的，单取了那一瓢，就够了。其实，画画，本来就是个玩儿的事情。只不过有的人用命玩，有的人用情玩。我更喜欢后者。人生有太多的面相与可能，太多的诉说与言语，这些情愫，单单一张嘴怎能絮叨的清楚？于是艺术应运而生，帮我们解说，帮我们解忧。鸣鑫之画最有意思的地方是，她不想用作品为自己与这个世界去辩解去较劲，独独就是恬静安逸的自言自语。你说我格局小也罢，你说我神经质也罢，又与我何干？就是这样画着。菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃。伊人不涉世事大道，不图大名大利，小笔一支，小墨一团，小纸一张，自得自画，细细品来，倒是真有些一超直入如来地的禅意于其水墨氤氲之中。
所谓寄情于画，观鸣鑫的画，却未必能品出多少情绪来。其实盖因伊人烟火气淡而世外气重。但这份超脱，却并非靠后天琴棋书画颐养所得，实在是天性使然。鸣鑫性情雅静，不温不火不急不躁，彼此聊天常有惊人之语。这惊，并非感悟生命造化的彻骨之语，多属天线宝宝般的纯真之言，自得自喜且自然，可爱中透着可贵。在当下这个流行包装的同质化时代，多少画家需要戴顶国学大帽或者传统大袍，依靠纸媒电媒恨不得把自己包裹成圣人在世，诚所谓玄之又玄众妙之门。张爱玲刻薄，形容某女子爱穿宽大衣服，盖因其可遮掩真实身材，虚虚实实，真真假假，诱得你不得不看不得不想。当下一些镁光灯下的所谓名家，其实不也正是张爱玲笔下那女子的曼妙身形么？鸣鑫君的可贵，即在于一个真字。不端着不装着不做作，自在任逍遥，活得不累。人品如画品。正是这份心性与气质，所以才说，看伊人的画不累。
应该多说说鸣鑫的画。可是与品画相比，我更喜欢品人。画如弃儿，其实画出来就是别离母身。单品一画，琐碎无趣。哪里比得了见得执此笔之后那人的音容笑貌来得痛快敞亮。庆幸的是，与鸣鑫相识多年，倒也能将她的这些丹青子嗣与她连成一体以观之。我不知道她喜不喜欢李清照。看伊人的画，不自觉的就会想起那秋水佳人来——东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，卷帘西风，人比黄花瘦。鸣鑫的画，也担得起一个“瘦”字。瘦中有静，瘦中有雅。黑白天地间的小造化，被她玩的百炼化为绕指柔。水墨本来难以掌控，二者相生相克，重在彼此分寸感上的灵活调和与自由驾驭。若将水墨比作初出牢笼之暴性烈马，执笔者则更像是静坐期间的驯马师，高手纵横捭阖间将之调教的宛若深闺秀女，低眉垂首惟命是从。 鸣鑫的妙处，在于这份用心驯服，调教出的并非内子而是稚子。清水出芙蓉，天然去雕饰。伊人画中，或人物，或景象，或花草，单纯质朴之气扑面而来，没有墨分五彩中的华丽耀眼，没有大开大合间的驰骋挥毫，有的只是静瘦简雅。 轻解罗裳，独上兰舟。所以说鸣鑫的画，兀自独立并不讨喜，所幸伊人也不大在乎，随缘看着，随性画着，就够了。
鸣鑫君尚未爆得大名，与我看来这是幸事。画界名利场，画的好与卖得好本来就是两回事。难得是伊人也不着急，为孔方兄画还是为自己画，就让这答案，在风中多飘一会儿。鸣鑫的佳作，也会多出一些！
|