水色清扬——刘子舆山水画作品浅析

                                                                                文 _ 河北大学副教授   袁立鹤

　 　子舆要出本画册，纪念下多年的笔墨生活。我主动要求给他写些文字。他的近作能让人想到林逋的《孤山寺端上人房写望》：“秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。”

　　　子舆早习古人法，诗文书法兼修，笔墨生动灵透。后游历于江南，以自然之山水为师，多有顿悟，并潜心于历代前贤山水画技之研究，又对宋元高古绝妙之风度感悟犹深。师而不泥，独探妙境，渐成幽静文雅、古典清逸之画风为世人知。其阅历、名位虽不比他人，但学术当不以年龄资历论。对这位憨厚敏学、潜心修为、天资聪颖而富有个性的好友，我是寄以厚望的。

　　他是我的大学同窗好友，既是睡在我上铺的兄弟，也是大学里难得的同乡。有极大的机缘让我们一起在首都度过我们的青春岁月，还有极大的机缘让我们毕业后仍能常常相见，一起画画，看着彼此书画上一点点的进境和生活上的岁月静好。

　　弹指长痕，看他写字画画也很多年了。从最初的在宿舍地上写大字，到刚毕业后多画山水之作，再到现在的卓有成就，一直都很替他高兴。我一直保存着他各个时期送我的字画，有时候拿出来以前的画给他看，他总是想急于抢过去撕掉。虽然每次都被我阻止，但这也说明了他的进步。

　　甲申岁，大学毕业，我们各自顽强地在京城打拼生活。丁亥岁，他决定去南京任教，匆匆一别。己丑岁，他从南京回到北京后的作品又更成熟了几分。壬辰岁，得观他的近作，画面宁静安逸，从恣意纵横的挥洒复归于安静的笔线，让观者琢磨其中的奥妙，边读画边品味《诗经》、《古诗》、《楚辞》的淳朴温妍之美，开始细细咀嚼以前不曾搞明白的唐宋诗句。徜徉子舆的画中，在那些熟悉的笔墨语言中琢磨出了许多别样的东西。当然，其中可能更多的还是年纪和阅历上的改变。于是，他这画和诗在我而言变为了不能分离的成分。“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”、“桃花烂漫雨初晴”，“满怀春绿酒，对月夜琴幽”，我在诗的字句里体味子舆的画境，回想我们的青春生活，体味我们各自经年所看见的风景。湖泊溪流，梨花、桃花、乌桕树、松树，怎么表现画面的意境，是他一直以来在探寻的东西。盛夏的北戴河，和子舆在海边的联峰山下共话，我们谈论诗歌，谈论山水画的意义，山水画的笔墨，山水画的境界。骤雨时至。

　　“闲寂古池旁，澄怀观道。”眼前一亮地直指人心的快意。这种自由的渴望引导着子舆近来对笔墨对诗歌的基本诉求，有青春的激昂，有摇滚的奔放，还有西北风民歌的抒情。

　　他喜欢山水，也喜欢田野，希望在泥土的气息里嗅出一丝丝的诗境。所以他并不太喜欢那种五彩斑斓的画风，燥燥的总感觉缺了些宁静的味道。他在宋人的诗里读到了真切的美，一如苏舜钦《暑中闲咏》：“嘉果浮沉酒半醺，床头书册乱纷纷。北轩凉吹开疏竹，卧看青天行白云。”有着空旷的深邃，信手拈来，可以是山水花木、亭桥台榭的自然生发。他的传统功力渐深，笔墨潇洒精道，神采飞扬，精品力作越发多了。

　　子舆的笔墨语言个性鲜明，画风空灵简淡，文气逼人，画作极耐人寻味。

　　子舆作画让他快意，让他自省，让他在寂静的夜里，享受灵魂出窍般的神游。每有新作，朋友们都会及时地给予他大方的褒奖，谦逊的子舆也最是受用。

　　他的作品既有北派山水宏然浩大的气象，又有南派山水笔墨的精微与含蓄，“弘道养正”、“微妙玄通”深谙其里。他传统功力扎实、构思严谨、笔墨松动内藏雄劲。他注重生活，思变化、求新境，深入浅出，憨妙兼具，可谓气象万千。

　　憨厚的子舆不仅画画得好，而且注重画功之外的修养。近几年他在大学里写了不少文章，在思想上、学术上都有自己独到的见地。这也为他的创作增加了理论上的支持。

　　画好画，做好人，是每一个从艺者秉承的理念。子舆就像他的名字一样，乐于秉承先贤的思想，待人以义，在交友中从不计功利，以感恩的心与人真诚相处。我常说画山水者必有大胸怀、大境界，画画其实就是画自己，是自己与内心的对话。

　　峰高无坦途，宁静而致远。山水不仅是技艺上的传承，更重要的是精神上的弘扬。深信子舆在文化大发展、大繁荣的新时代，在未来的艺术道路上会走得更加精彩。