驰骋天地 傲啸乾坤

■ 王林诗

作为中国美术的传统题材，骏马给人以雄强奔放之感觉。因此，千百年来它一直为艺术家们所钟爱。不论秦始皇陵的陶马，霍去病墓前的石马，还是威武的铜奔马。唐昭陵的六骏，仅从现今犹存唐宋以来的画马真迹，就已令人赞叹不已。韩、李公麟、赵孟、金农乃至徐悲鸿都是画马大师，他们的马画名作流传至今，不失为国之瑰宝。其后更是才俊迭出，各领风骚。而今在石头城，又出现一位画马高手，他以其狂飙骤起、惊风掠地的神骏驰骋于中国画坛。他便是著名画家东方画马人黄贤安先生。

黄贤安是中国著名书画大师、美术教育权威黄养辉教授之子。1948年l1月生于江苏无锡。早年随父黄养辉教授学习书法、绘画。从小受家学熏陶，少年时便崭露艺术灵气，大作家老舍先生观其习作，谓之“天真蕴老成”。及长后，黄贤安又随著名画家刘继卣研习人物。曾有《一支猎枪》、《郑和下西洋》、《达尔文》、《陈毅将军》等多部作品出版问世。在那个“广阔天地练红心”的年代，他仍勤奋不辍，经常到马厩中去观察体验，画了大量速写，与马结下了不解之缘。

对于古代有关马的雕塑与绘画资料，黄贤安做了广泛深入地搜集整理，比较揣摩、系统研究，从前人遗产中汲取精髓。他从秦汉的雕马中吸收其博大沉雄与浑厚宏达；从唐马中博采其风韵情致与慷慨激昂；从宋马中领略其理趣品格与清俊沉郁。特别是徐悲鸿的马他更是悉心研究。悲壮苍凉，昂扬激奋，是悲鸿马的精髓，也是当时民族精神的写照。贤安继承并发扬了悲鸿马的神韵，他笔下的马，却更显得矫健雄强。

画家极重形神兼备。他认真钻研过马的品种与解剖，熟悉马的骨架、组织与肌肉，故而他笔下的马，有血有肉，有灵有骨，个个站得住撒得开，立如山岳、跃如盘腾，无论是柳荫闲立，还是倒地滚尘；也无论草原徜徉，或万马齐奔，无不形神毕肖、跃然纸上。为突出马的雄健有力，画家故意在关键显眼处突出夸张甚至加几块肌肉，这虽不合马的解剖生理，然而却合乎艺术的创作原理。

黄贤安先生继承徐悲鸿技法，把素描造型原理参用于中国绘画的骨法用笔之中，“笔以其行质，墨以分其阴阳”。使点、线、面富于强烈的体积感。传统的唐马宋马，均以白描勾勒，行笔如行云流水，清丽柔美。贤安则一扫纤细柔婉之风，而以沉郁顿挫、苍润峭拔笔意为之。受光面留白，阴影部染墨，结构明显，层次丰富，浑然天成。尤其是马的头部、领部映衬，面部高光，显得格外严峻伟岸。贤安喜作“的卢”，这是一种烈性马，难以驾驭，贤安喜画，乃是爱其刚烈勇猛，这更能显示出不同凡马的风采。

我很喜欢画家描绘群马奔腾的四米以上的鸿篇巨制，其场面淋漓酣畅、大气磅礴，马头高仰、锋棱骨峻。铁蹄犹自带铜声，长鬃似锦闪光华，势如阵海潮，江河瀑布，万马战犹酣。这不正是我们时代精神的写照吗?

贤安在创作时，不只是作画本身，从单个艺术造型与纯笔墨技巧方面考虑问题，而是从宏观上，从整体声势上去造型立章，力图把自己对时代，对人生的感受与审美追求融进画幅中去。马已成为画家思想的载体，不只是画家代马而言，而更多的是“马代画家而言”，观贤安的马，总是给人们一种奋斗向上、美化心灵的力量和士气。正因为这样，贤安的画作才广泛受到人们的喜爱，中国当代艺坛泰斗刘海粟曾这样评论其马画佳作：“造型结构十分准确有力，笔墨表现十分丰富，很不容易。”

黄贤安现为中国管理科学研究院江苏分院东方文化艺术研究所研究员、华东书画院副院长、南京梅花艺术研究会副会长。近十年来多次在海外举办画展，海内外百家报纸杂志对他进行了介绍和报道。1992年11月，黄贤安携花一年多时间创作的《百骏图》赴新加坡、马来西亚和中国香港举办个展，轰动当地美术界，当地新闻界称之为“形神两足，似悲鸿遗风再现”。黄贤安先生的传略已被《中国美术书法界名人名作博览》、《当代书画篆刻家辞典》等多部大型辞书收录，他还获得过澳大利亚“雪梨金奖国际大赛”金奖等多种国内外大奖。

“九万里风鹏正举。”贤安这位东方画马人正以大气磅礴的气概，驰骋于艺术的天地里。他取得的成就有目共睹，可喜可贺，我们衷心地祝愿他像搏击长空的大鹏，在艺术的天空中展翅翱翔，一直飞向那高高的万里晴空⋯⋯