王灭

中国绘画的艺术形态，程度不同地展现出一定的抽象意味，变形、夸张和装饰性。这里的抽象、变形和夸张有一个难以言尽的“度”，画家怎样去把握判断，使之恰到好处并正好合适而不过，是需要费尽心机去苦心经营的。

在高校从事艺术教育的女画家樊萍，工作之余创作有大批取材于现实生活题材的艺术作品，这些作品在艺术形态的这些方面却有很好的体现。她常常运用变形、夸张的艺术手法，突出体现作品人物的优美形态，给人以强烈的装饰风格和抒情的审美感受。

画家毕业于西南师大美术系，专业艺术教育为日后艺术思想和艺术修养奠定了良好的基础，加之在艺术创作道路中勤奋不懈怠，所以成就了如今的成绩。她的作品在布局上注重饱满严谨，但更善于处理画面的空间关系，既本着艺术表现的需要，以虚代实，实中有虚。如〈香风〉等作品，画面中留出的空白能够让人产生想象和回味，其作品“虚”中的形、色和意，以及“虚”的巧妙支配都颇具佳趣和韵味。

在人和物形象的塑造上，画家那种源于生活高于生活的艺术提炼，那些有声有色的描绘显示出一种难得的创造美与艺术美。〈香风〉中形象简朴的村姑，朴实、优美而生动；〈红土地〉里成熟的玉米在在微风中摇曳；〈风〉中行走的彝女；在〈草青青〉路上回眸的侗族女都能给人以极强的艺术感染力。

驾御色彩的能力，可以衡量一个艺术家的色彩修养，在樊萍的〈绿色家园〉、〈苗岭秀苗山春〉、〈傣家女〉、〈回声〉、〈畲族〉等作品中，我们能够充分地感受到她对色彩的选择和处理方式，那些极度夸张和强烈的色彩在其精心的设置和安排下显得十分的协调和得当。 

樊萍的作品，在题材的选择上展示了一种女性的特有的气质，她不求画面的“大”，没有表现强悍和粗纩，力求在作品内容的选择和画面处理上，展示质朴和单纯的气息。画面里充盈着作者的真情亦蕴涵着当代审美意趣，这正是画家作品能够在全国美展和重要的学术性美术展览中频频亮相的原因。因此，我们有理由期望樊萍能百尺杆头更进一步。