君子常比德与竹。白居易曾写过《养竹记》一文，总结出竹之品性：“本固、性直、心空、节贞也”。
       中国古代画家有不少画竹名手，宋代文同墨竹“富潇洒之姿，逼檀栾之秀”，其笔墨沉实中不失潇洒之态。八大画竹简净而清奇，寥寥数笔足能表竹之情。石涛画竹笔墨酣畅淋漓且不失野逸之气。郑燮画竹堪称典范，亦清、亦雅、亦幽，自称：胸中之竹非眼中之竹，平生写竹写兰冷峭中亦见清奇之感。吴昌硕画竹用笔恣肆老辣，老叶纷披，淡杆浓叶，疏密有致，金石之气盈于纸面。
       今春来画竹笔墨间得缶老意蕴，立意新雅，构图灵动，笔墨亦现淋漓之象。风中之竹、雨中之竹、雪中之竹、月下之竹等等，仪态万千、气势宏阔而雅量。画面常以石佩之，亦趋之于“吴派”画风。春来者，燕南赵北人士，为人豪迈而洒脱，大有敲击铁板高唱“大江东去，浪淘尽••••••”之势，更无小家碧玉、扭捏作态之感。春来豪放其竹豪放，春来朴实其竹朴实，春来宏伟其竹宏伟。春来之竹远非自然之竹，“胸中之竹非眼中之竹”其手中之竹亦远非胸中之竹也。其目观竹，其胸成竹，其手写竹。无不出于对传统笔墨之理解、传统思想之驾驭上。无思想无观念则无从着手，之所以得心应手、胸有成墨，无不于平时之刻苦钻研，细心观察上下功夫。
       远望春来，亦非完人或又有不足处，然其刻苦努力孜孜以求之情也非常人能及。早年的他于西画也多有涉猎，后习国画，于人物、山水、花鸟无不深入研习。虽非集大成者，然今显其功夫处，无不使然。今春来兄命余为序，余才力肤浅，不能尽其祥，颇感勉强，虽草成一文不足一展兄才万一矣。