文/ 杨二斌

　　郭捷是河东当代最具实力的青年画家，也是能够真正根植传统、深入传统的青年画家，更是现代语境下有着明确追求且有所突破的青年画家。
　　郭捷虽然早闻其名，而第一次相见的感受依然能够历历在目：一身朴素的衣着，加之睿智的谈吐让人有种相见恨晚之感，当看到他的画作时，更是惊讶于其浸染传统之深，似乎不是他这个年龄所能达到的。
　　南朝谢赫在其所著《古画品录》的“六法”首讲“气韵生动”，是指画中万物之态，须生活而灵动。唐张彦远所云“若气韵不周，空陈形似，笔力未遒，空善赋彩，谓非妙也”，可见气韵在国画传统中是非常重要；而要达到“气韵生动”对于每一位以传统为宗的学人来说殊非易事。郭捷正是在这条道路上孜孜以求的耘耕者！观郭捷的画作，其气脉通畅无碍，在雄苍之中透露出灵秀之感，兼有恢宏之象，让人似乎置身于山泽之中，聆听泉水叮咚之语，有着林下之风。
　　在笔墨语言上，沉着劲练，以骨力胜，时有粗简豪放，特别是在继承前贤沈启南、龚半千的皴法而又有所创新，发挥成组皴点的妙用，时有柔和擦染的渗入，正所谓“密不透风”是也，加之经营位置的妙取，计白当黑，形成一种博大宽广饰以密点短皴的形式，又可谓“疏可走马”也。清人薛雪认为：“不落窠臼，始能一超直人。”此说正值思索，书画一途，往往遇之妙处而不可言传，不践古人成法而又不出法度之外。
　　在当代的文化语境中，现代性的诠释是解构。面临着审美意识的急剧变化，每个人对于艺术传统的坚守正是文化中华在未来的延续，在优游涵泳的背后，往往是艺术家付出的常人难以想象的努力，坚持自我，才会有所得到。郭捷正是这样执著坚守的人！
　　南朝的宗炳在《画山水序》中云“畅神而已”，从郭捷的山水之中，我似乎看到情感的流露与本心的体悟，似乎山水呼吸之间，神游物外，山非山，水非水，一切与天地精神相往来。